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剧情简介 《我们等待自由》是1931年的一部喜剧片。由雷内·克莱尔执导，保罗·奥利维耶、罗拉·弗朗斯、雷蒙·科尔迪等联袂主演。我们等待自由，又名À nous la liberté、自由万岁。克莱尔移民好莱坞之前的社会讽刺剧，揭露资产阶级社会对工人机械式的控制和盘剥，带有轻喜剧风格，是一部早期经典。影片讲两个流浪汉在工业化和自动化浪潮中的不同遭遇，一个成了富翁，另一个只迷恋大自然。主角从监狱逃跑后，建了一座唱片厂（对百代公司的影射），流水线生产使得整个气氛跟监狱相差无几。 本片是卓别林《摩登时代》的灵感源泉，其犀利的思想性不亚于卓别林的那部。（本片的电影公司曾状告卓别林侵权，后来克莱尔放弃了诉讼，并表示“如果我能启发卓别林的灵感，那是我的荣幸”，而且承认自己作品中的流浪汉源自卓别林。）影片在没有剧本的情况下拍摄，由演员现场发挥。片中音乐的使用具有突破性，被誉为影史上最佳电影配乐之一。 …
综合评分：
DVD电影网评分7.7，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
影迷点评：
卷耳电影笔记 说：法版《亡命者》，现实主义与现代意味的对比；伟大的公民还是无耻的逃犯，人即神之囚徒的永恒命题。《生命是不息的乐章》贯穿首尾，“自由是男人特有（性别歧视预警胎记）的幸福，他们渴望在蓝天下享受自由”，探讨自由与爱情的两大人类动力系统，路易斯-自由-机器（解放人手）-留声机（人之于尘土之印记），埃米尔-爱情-纯白-简妮、白色喇叭花、白手帕。“工作必须做，因为工作意味着自由”，亚当与夏娃失乐园之苦役及诅咒，从监牢到工厂，从囚犯号服到工人工号，时代变迁无居，人不过摇身一变沦为大机器工业时代流水线上的囚徒。雷内·克莱尔代表的专属上世纪初的波西米亚精神，一种近于婴孩的乌托邦式乐观盲动情绪，在那个大放异彩的时代里，深信“人类未来的命运注定是大有希望的”，机器解放双手，享受闲暇与爱情。
赱馬觀♣ 说：“致敬”的最高境界，是一种优质概念流的内化吸收潜移再造：一开始你可能看不出两者的关联，因为类型风格与故事背景差异极大。可即便事后被告知存在关联，掉头重看，仍不会有逊色的感觉。因为后来者成功实现无缝接入浑然一体。叙事如侠骨柔情的酒吧到七武士的救人，角色如从战国英豪的农民到星战的机器人。……次高境界：抄你的人比你更有名。卓别林的摩登时代的某桥段模仿雷内克莱尔的电影。法国制片人以剽窃者起诉。作为导演的克莱尔很是尴尬，他不愿于此事沾边，因为在他看来自己的创作原动力就来自卓别林的精神。
sirius_flower 说：并不喜欢这片子 游戏化地对现代生产-现代监狱劳动的平行呈现被音乐剧形式冲淡了不少 同时也将几个标志性场所的呈现舞台化。服化道上非常接近当时的德国电影（跟Lang的不少场景风格极其接近 在角色风格上也很贴近 尤其是犯罪团伙）可能也是因为德国制片公司的缘故。流水线段落确实跟摩登时代极其相似，但此片把更多的笔墨放在了兄弟情或“同志”情上，既是越狱buddy又共享对中产阶级娇柔做作的鄙夷。一些桥段设计了明确的悬疑点来完成跨时间的情节连接（如屋顶装满现金的手提箱）但主题讨论很不行
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