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剧情简介 《面包与玫瑰》是2000年的一部剧情片。由肯·洛奇执导，Pilar Padilla、艾德里安·布洛迪、艾尔皮迪娅·卡里洛等联袂主演。面包与玫瑰，又名Bread and Roses。玛雅由墨西哥偷渡往美国，跟姐姐任商业大厦清洁工人。该批工人全是拉丁美洲人士，当中部份更是非法入境者，他们经常受欺压。玛雅认识了工运份子森，更鼓励同事加入工会，争取合理薪酬，引来连番冲突....... 英国导演坚卢治擅长描写社会小人物，特别是边缘一群在社会上面对各种欺压剥削，如何挣扎求存，争取社会公义。片中玛雅反叛独立、爱抱不平的性格，跟姐姐凡事忍让、默默承受形成强烈对比，于是一切纷争从家庭开始！ 本片力求写实，许多时候以长镜(Long Shot)拍摄，一镜直落，其中示威抗议一幕更以手摇镜(Hand-held)拍摄，突显有关衡突的震撼力。
综合评分：
DVD电影网评分7.3，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
影迷点评：
火娃 说：6/10。肯洛奇的局限是过分运用情节剧的道德化模式，墨西哥姐妹和斗争积极分子的道德完美无缺，玛雅为了给老乡凑钱上大学去行窃、罗莎做权色交易和向老板告密的道德污点，归根结底是剥削工人、歧视移民的万恶资本家造成的，更加深对无产阶级的道德同情。喜剧类型元素太商业化，譬如山姆混入饭店，一边借机享受饭菜一边声讨上层人士，第二次带领清洁工跻身衣冠楚楚的聚会，以机智与笨拙的对比贬低社会精英而狂欢。工人对斗争的支持和背叛的复杂冲突，却被用最通俗的煽情模式将冲突弱化为姐妹对彼此苦楚的不知情，运动流产后玛雅对姐姐的质问中得知：玛雅的工作是她陪上司睡觉换的，结尾遣返的车后罗莎奔跑送行和车内感动流泪的玛雅原谅彼此，亲情战胜一切，导演还把玛雅的革命选择置换为对山姆的爱情选择，这种浪漫化处理对揭示现实而言是极为拙劣的美学。
茂树 说：罗莎说，她靠每天去拉客，养活了萨尔瓦多一家子人，多挨几次操，弟妹们就可以多吃几口饭，她每天都工作很久，直到玛雅同样偷渡来美国，成为新一批廉价劳动力的一份子。赚取朝不保夕的时薪，没有社保，不享受任何社会福利，随时会被开除，年迈体力不支监工一句话就可以打发走。而玛雅的工作也是姐姐用身体跟监工换来的一次机会。性和劳动力资源输出是发达国家敛财的方式，利益链条中唯一缺乏的是对个体的尊重，唯一不缺的是人的工具化以及生命价值的剥夺。被压榨的人们不去联盟，持续地忍耐，并不会从道德上获得任何助益，只会悄无声息地死去。反抗也许是坏的结果，不反抗是没有结果，可以轻易被抹除。只有站出来声讨，面包饱腹而不必再乞讨，玫瑰才不会是一个伪善的承诺，一个刺眼的幻像。拉美除了矿藏与农产品，关键是丰厚的被奴役的人口资源啊。
彼得潘耶夫斯基 说：洛奇是一位浪漫的社会主义者，热爱工人运动的遥远过去，厌恶它的现在，对它的未来不满意。本片取材于 1912 年马萨诸塞州劳伦斯市罢工工人的口号，把它转移到为清洁女工争取权利的抗议中，最后一段玛雅和罗莎之间的对话是戏剧性的最高潮，但就像洛奇的其他电影或《悲惨世界》（2019）一样，这个高潮之后的平缓只是更大高潮的一部分，娱乐聚会的歌谣转化为有机的工会共同体生成过程中发自肺腑的团结性抗议，调动起了《我不是药神》想要调动但是却有些失败的公共情绪（也许所有的社会性抗议的基础，就是使对权力的敌意而不是‘分享’成为公共情感）。从《凯茜回家》开始，他就一直试图通过使用手持相机、即兴对话和刻意粗糙的纪录片外观，为他的电影赋予一种直接的生活感。这部电影也一样，我们看到玛雅在街头小跑，她们对玫瑰的争取也只是为了不
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