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剧情简介 《笔记·日志·素描》是1970年的一部纪录片。由乔纳斯·梅卡斯执导，艾伦·金斯堡、诺曼·梅勒、朱迪丝·马利纳等联袂主演。笔记·日志·素描，又名Diaries Notes and Sketches、瓦尔登。家庭录像剪成实验性作品，对记忆过去的追溯之情和记忆的模糊断裂融合在一起，对于上世纪美国地下电影者私人化生活的一瞥
综合评分：
DVD电影网评分8.6，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
影迷点评：
甦醒 Nostalgia 说：想起庞德的诗“人群中这些面孔幽灵一般显现／湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣”。看着梅卡斯这私人的影像，瞬间神思飘向纽约，像是记忆高度集合的晶体，琐碎的事件和晃动闪烁的人脸模糊而又真实。如果有条件，每个人都应该去记录下自己的生活，毕竟我们都会遗忘但是影像会填充我们遗失的那部分美好。对比克里斯马克的《日月无光》，前者是书信而本片则是纯粹的私人日记，断断续续的文本，真实的生活切片，纽约四季的轮转，梅卡斯像是城市游走的诗人，赞美人群、赞美纽约。梅卡斯的视角是各个角度的，也让本片看起来充满生机，那些生趣的记录包含的是对生活诚挚的热爱。果然真实的、过往的都带有着乡愁的属性，能让每一个观看者都感受到时间的流动，而摄像机真正成为双眼，机器机械的记录这个世界，而未被粉饰的真实影像则是我们所能收集的吉光片羽
Moodlebug 说：两种祛焦虑的反驱力影像. 生活本身(纪录片;老友记); 抽离(实验影像). 共同点是: 你从来不expect, 且每个此在看似boring而无意义, 但总会有惊喜、意义和美. 何况<瓦尔登>是二者的糅合. 驱力影像的悬疑若反转得住则还好, 若承托无能则比无驱影像更遭人失望; 强定生活目标若实现得了则还好, 若出现无能则易陷入自暴自弃. 不如在每个当下高调, 并理解存在与爱. //二刷仍最喜第一卷, 日落烟袅之旅总想截图, 整只手却如第一遍观看时一样动弹不得. 喜欢那胶卷质地, 若现今影剧油腻色质味同嚼蜡, 那这类简直如同滴了少量青柠汁的干面包, 颗粒疏松, 清新, 朴素. //整六卷仿佛乘坐高速时光列车, 瞬逝的记忆切点闪掠而过, 全然非稳, 不可久捉, 在巨响的空气流体中震弹闪晃. 它的闪逝非因运动的不完整, 而因我们的大脑无法接继这非现实的能指, 它属记忆结构的真实.
法式曌影 说：【S】！！居然看哭了，但并非感动，完全体会到昆汀哭《重庆森林》，在如此至纯的影像面前我如此渺小。浮光掠影，真正返璞归真的作品：这哪是纪录片，更非剧情片，它否定了一切，得以成为电影本身：第一次直观纯粹单纯的触碰到原始电影的力量，也绝非单单是影像的，而是一场奇妙的声画配合交织的错位游戏，抛弃了表演与调度，隐匿了剪辑与设计。感官世界：不光抛弃了情节，甚至形式都不重要了，完全感官至上，直觉成为一切。属于最难拍的电影，我相信作者在拍摄的同时是没有创作意识的，而只是一种discovery，电影的潜能果然是可以被无限发掘的。只是不太节制与统一，3个小时下来还是感到疲倦。
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